A Kasur kotor terletak di sudut ruang tandus. Satu -satunya perhiasan di sini, disekrup ke dinding, adalah meja logam dan telepon pay. Tapi ini bukan penjara biasa. Sebaliknya, ini adalah galeri London Utara yang telah dikonversi sementara menjadi sel yang lembab dan fetid. Selama 72 jam, itu akan membuat seorang seniman di sel isolasi.
Cell 72: Biaya kurungan di Harlesden High Street Gallery adalah karya konseptualis muda Amerika Emmanuel Massillon, dengan sesama seniman DC Washington Allen-Golder Carpenter yang melakukan peran narapidana selama tiga hari. Galeri ini kecil, etalase gelasnya memberi orang yang lewat pemandangan terbuka dari tempat yang tidak manusiawi dan tidak manusiawi. Apa yang akan mereka lihat selama pertunjukan adalah seorang pria kulit hitam dalam pakaian isu penjara, dipenjara di balik kaca satu arah, menderita melalui ketidaktahuan dan penghinaan kurungan isolasi. Ini adalah pengingat kekejaman yang saat ini dialami oleh ribuan tahanan yang telah menjadi korban kompleks industri penjara Amerika.
Tetapi jika gagasan seorang seniman menciptakan kembali sel dan berpura -pura dipenjara membuat Anda gelisah, Anda tidak sendirian. Apa yang dilakukan Massillon dan Carpenter dapat dengan mudah dibaca lebih dari sekadar eksploitasi trauma orang lain. Apakah mereka tidak memfitnah pengalaman penjara untuk keuntungan artistik?
“Tujuan dari proyek ini bukan untuk mengeksploitasi budaya penjara atau pria kulit hitam yang dipenjara untuk mendapatkan keuntungan. Kami berusaha meningkatkan kesadaran,” kata Massillon, yang menunjukkan bahwa 15% dari penjualan dari pameran akan dibagi antara organisasi reformasi penjara AS AS DC Access to Justice Foundation Dan Relawan mendukung pendidikanSebuah badan amal yang membantu pelanggar muda di Penjara Feltham dan Lembaga Pelanggar Muda. “Saya tidak berpikir orang benar -benar tahu kengerian penjara, karena Anda mungkin mendengarkan sebuah lagu, Anda mungkin mendengarnya dalam musik, dan Anda mungkin berkata, 'Wow, ini tampak keren', karena orang -orang memuliakannya, tetapi ada orang -orang nyata yang dimasukkan ke dalam situasi ini. Saya datang dengan proyek ini untuk menunjukkan kepada orang -orang bahwa ini bukan tempat yang Anda inginkan.”
Meskipun tidak ada Massillon maupun tukang kayu di penjara, mereka mengatakan bahwa tumbuh di Washington DC – sebuah kota dengan salah satu tingkat penahanan tertinggi di Amerika – membuat mereka sadar akan dampak sosial brutal dari sistem penjara.
“Kami sering berbicara tentang menjadi hitam dan dari Amerika dan pengalaman pribadi kami memiliki anggota keluarga kami dipenjara,” kata Massillon. “Banyak orang berbicara tentang orang -orang yang dipenjara, tetapi mereka tidak pernah berbicara tentang bagaimana hal itu memengaruhi keluarga Anda dan trauma psikologis yang ditimbulkannya pada orang -orang di sekitar Anda.” Dia berbicara tentang bagaimana penjara mengubah orang, bagaimana mereka harus beradaptasi secara mental untuk bertahan hidup, bagaimana mereka masuk sebagai satu orang dan muncul sebagai seseorang yang sama sekali berbeda. Orang -orang dapat, katanya, keluar “lebih agresif, dengan sifat kebinatangan ini, menyerang keluarga saya, mengancam keselamatan kami”.
Tumbuh yang dikelilingi oleh teman -teman dan orang -orang terkasih yang dikirim ke penjara menciptakan perasaan yang konstan bahwa Anda mungkin berikutnya. “Tidak peduli latar belakang sosial-ekonomi Anda, ketika Anda berkulit hitam, Anda masih hitam,” kata Massillon. “Hal tentang diprofilkan secara rasial adalah tidak ada yang tahu pada pandangan pertama jika Anda seorang dokter, pengacara, pemain NBA atau preman tingkat jalanan, Anda hanya berkulit hitam, jadi jika Anda cocok dengan profil, itu benar -benar semua yang diperlukan.”
Tiga puluh dua persen tahanan Amerika berkulit hitam, meskipun hanya mencapai 13% dari populasi umum. Di Inggris, angka -angka tersebut masing -masing adalah 13% dan 4%. Itu adalah statistik yang digunakan oleh rasis untuk membenarkan kefanatikan mereka, tetapi mereka menceritakan kisah ketidakadilan yang lebih luas bahwa Massillon dan Carpenter berbaring telanjang.
Massillon mengambil inspirasi untuk instalasi dari perintis seniman konseptual Jerman Joseph Beuys yang, dalam karya seminal 1974 -nya I Like America dan America Likes Me, mengunci dirinya di sebuah ruangan dengan coyote liar selama tiga hari. “Apa coyote saya? Apa yang saya takuti?” tanya Massillon. “Coyote saya adalah penjara. Hanya berjalan di jalan, hanya menjadi pria kulit hitam, saya benar -benar bisa masuk penjara pada waktu tertentu.”
“Pergi ke penjara mungkin merupakan salah satu ketakutan terbesar saya,” Echoes Carpenter. “Cara saya mengatasi hal itu sedekat mungkin dengan itu, menghadapinya, tidak memalingkan diri dari itu.”
Jadi Carpenter akan menghabiskan tiga hari musim panas London yang tersangkut sendirian di galeri kecil ini, semakin dekat dengan gagasan penjara. Ketika saya mengunjungi galeri, pada pagi hari Juni yang lembab, sudah terasa ketat dan tanpa udara: bau tubuh dan keringat, terlalu hangat, terlalu kecil, atmosfer keduanya kusam dan mengerikan. Carpenter akan menghabiskan waktu mereka di sini membuat karya seni improvisasi dari sikat gigi sekali pakai – jenis yang digunakan untuk membuat SHIVS penjara darurat – meremehkannya dan mengubah serutan menjadi jam pasir untuk menandai berlalunya 72 jam ini. Setelah pertunjukan, pakaian dalam isu penjara akan digantung di dinding-semua yang akan ditinggalkan selama sisa durasi selama sebulan pameran akan menjadi sisa-sisa waktu yang dilayani.
Di antara semua ketakutan dan kecemasan kehidupan penjara adalah pengakuan bahwa musik dan film telah menghabiskan waktu puluhan tahun memuliakannya. “Penjara itu sendiri sangat terkait dengan budaya Amerika kulit hitam, terutama melalui hip-hop,” kata Carpenter. “Ini hampir tidak dapat dipisahkan, penjara adalah penanak yang sangat terkena dampak dan memengaruhi blues dan jazz dan akhirnya rap musik. Saya pikir pemuliaan kekerasan melalui musik berada pada titik tertinggi sepanjang masa. Ini hampir seperti karikatur dirinya sendiri pada saat ini.”
Di sini sama di sini, di mana seluruh generasi rapper bor Inggris berakhir di penjara karena kejahatan mulai dari pembunuhan hingga perdagangan narkoba, ketika seniman Inggris Rip Germain baru -baru ini dieksplorasi di Galeri Kabinet hingga efek yang menghancurkan. Pergi ke penjara telah menjadi sesuatu yang harus dituju, simbol status, lencana kehormatan.
Jadi bagaimana Massillon dan Carpenter bertentangan dengan tuduhan bahwa apa yang mereka lakukan adalah apropriative, semacam cosplay penahanan? “Orang mungkin memproyeksikan motif apa pun yang mereka inginkan, tetapi apa lagi yang bisa kita bicarakan?” kata tukang kayu. “Saya tidak benar-benar ingin melukis gambar bunga ketika (orang kulit hitam) dikurung di penjara tertinggi sepanjang masa dan penjara adalah salah satu bisnis terbesar di Amerika. Ketika universitas swasta seperti Columbia memiliki saham di penjara dan memiliki peran aktif dalam untung dari orang-orang yang kurang beruntung dalam skala massal. Saya mencoba mengatakan hal yang tidak dikatakan.” ”
Terlepas dari kritik apa pun yang diratakan pada mereka, mereka akan puas untuk membuat orang berbicara, berpikir. “Saya melestarikan sejarah melalui karya seni dan meletakkannya di tempat -tempat di mana orang dapat melihatnya di depan umum untuk memulai percakapan,” kata Massillon. “Ini adalah masalah dunia nyata yang diletakkan di depan Anda. Apa yang Anda lakukan untuk memastikan bahwa orang-orang tetap keluar dari situasi ini? Apakah Anda menyumbangkan uang? Apakah Anda memeriksa orang yang Anda cintai yang dipenjara?”
Pada akhirnya, dia berharap pekerjaan konfrontatif ini menyebabkan orang memeriksa tanggapan mereka sendiri. Seperti yang dia katakan: “Jika Anda marah pada kami karena membuat skenario tiruan seseorang yang terkunci di dalam kotak, mengapa Anda kesal?”